Philippe de Champaigne był francuskim malarzem barokowym o flamandzkich korzeniach. Urodzony w ubogich warunkach w Brukseli, Champaigne studiował najpierw u Jacques'a Fouquiera. Od 1621 r. mieszkał i tworzył w Paryżu. Tam też w 1625 roku, wraz z Nicolas Poussin i pod kierunkiem słynnego malarza Nicolasa Duchesne'a, otrzymał zlecenie na dekorację sal w Pałacu Luksemburskim. Mówi się, że Champaigne był tak utalentowany, że Duchesne szybko stał się zazdrosny i zobaczył, że jego status jest zagrożony. Champaigne został zmuszony do opuszczenia Paryża i powrotu do Brukseli, gdzie mieszkał z bratem. Kiedy Duchesne w końcu zmarł, droga do Paryża była ponownie otwarta dla Champaigne. Po powrocie do Paryża ożenił się nawet z córką Duchesne'a. Królowa Matka, Maria Medycejska, mianowała go wkrótce po powrocie następcą Duchesne'a jako swojego pierwszego nadwornego malarza. Była ona jednym z jego największych mecenasów i zapewniła mu szybki rozwój kariery we Francji.
De Champaigne otrzymywał jako nadworny malarz sowitą rentę w wysokości 1200 funtów rocznie. Królowa Matka nie tylko sama udzielała mu wielu zleceń, ale jej wpływy pozwoliły malarzowi podjąć się różnych zleceń dla króla Ludwika XIII oraz kardynałów Richelieu i Marzina. Był jedynym malarzem, któremu pozwolono malować portrety Richelieu. W sumie namalował kardynała 11 razy. Szczególną cechą portretu najbardziej wpływowego kardynała Francji było to, że namalował go, inaczej niż to zwykle bywało w przypadku dostojników kościelnych, w pozycji stojącej, a nie siedzącej. Od 1643 roku Champaigne przyłączył się do jansenizmu, ruchu religijnego wewnątrz Kościoła katolickiego, który był szczególnie popularny w ówczesnej Francji. Odtąd, pod wpływem nowej wiary, zaczął odrzucać wiele konwencji typowych dla baroku. Upraszczał swoje portrety, nie chciał nadawać portretowanym ulotnej mimiki. W swoich obrazach Champaignes w równym stopniu przejawiał wpływy flamandzkie, francuskie i włoskie. Na jego styl portretowania miały wpływ Peter Paul Rubens i Anthony van Dyck.
Prawdopodobnie najbardziej znaczącym wkładem Champaigne'a do sztuki francuskiej było jego współzałożenie Académie royale de peinture et de sculpture w 1648 roku, która stała się jedną z najważniejszych instytucji artystycznych we Francji od XVIII wieku. Champaigne początkowo sam uczył w akademii, a później został jej dyrektorem. Jego uczniami byli m.in. siostrzeniec Jean Baptiste de Champaigne, William Faithhorne i Nicolas de Plattemontagne. Od lat 60-tych XVI wieku sława Champaigne'a słabła, a jego miejsce zajął głównie Charles Lebrun. Następnie wycofał się z Paryża i zamieszkał w Port-Royal, twierdzy jansenizmu. Z tego okresu pochodzi jego najsłynniejsze dzieło "Ex voto 1662". Widać na nim jego córkę, która została zakonnicą w klasztorze, modlącą się z opatką klasztoru.
Philippe de Champaigne był francuskim malarzem barokowym o flamandzkich korzeniach. Urodzony w ubogich warunkach w Brukseli, Champaigne studiował najpierw u Jacques'a Fouquiera. Od 1621 r. mieszkał i tworzył w Paryżu. Tam też w 1625 roku, wraz z Nicolas Poussin i pod kierunkiem słynnego malarza Nicolasa Duchesne'a, otrzymał zlecenie na dekorację sal w Pałacu Luksemburskim. Mówi się, że Champaigne był tak utalentowany, że Duchesne szybko stał się zazdrosny i zobaczył, że jego status jest zagrożony. Champaigne został zmuszony do opuszczenia Paryża i powrotu do Brukseli, gdzie mieszkał z bratem. Kiedy Duchesne w końcu zmarł, droga do Paryża była ponownie otwarta dla Champaigne. Po powrocie do Paryża ożenił się nawet z córką Duchesne'a. Królowa Matka, Maria Medycejska, mianowała go wkrótce po powrocie następcą Duchesne'a jako swojego pierwszego nadwornego malarza. Była ona jednym z jego największych mecenasów i zapewniła mu szybki rozwój kariery we Francji.
De Champaigne otrzymywał jako nadworny malarz sowitą rentę w wysokości 1200 funtów rocznie. Królowa Matka nie tylko sama udzielała mu wielu zleceń, ale jej wpływy pozwoliły malarzowi podjąć się różnych zleceń dla króla Ludwika XIII oraz kardynałów Richelieu i Marzina. Był jedynym malarzem, któremu pozwolono malować portrety Richelieu. W sumie namalował kardynała 11 razy. Szczególną cechą portretu najbardziej wpływowego kardynała Francji było to, że namalował go, inaczej niż to zwykle bywało w przypadku dostojników kościelnych, w pozycji stojącej, a nie siedzącej. Od 1643 roku Champaigne przyłączył się do jansenizmu, ruchu religijnego wewnątrz Kościoła katolickiego, który był szczególnie popularny w ówczesnej Francji. Odtąd, pod wpływem nowej wiary, zaczął odrzucać wiele konwencji typowych dla baroku. Upraszczał swoje portrety, nie chciał nadawać portretowanym ulotnej mimiki. W swoich obrazach Champaignes w równym stopniu przejawiał wpływy flamandzkie, francuskie i włoskie. Na jego styl portretowania miały wpływ Peter Paul Rubens i Anthony van Dyck.
Prawdopodobnie najbardziej znaczącym wkładem Champaigne'a do sztuki francuskiej było jego współzałożenie Académie royale de peinture et de sculpture w 1648 roku, która stała się jedną z najważniejszych instytucji artystycznych we Francji od XVIII wieku. Champaigne początkowo sam uczył w akademii, a później został jej dyrektorem. Jego uczniami byli m.in. siostrzeniec Jean Baptiste de Champaigne, William Faithhorne i Nicolas de Plattemontagne. Od lat 60-tych XVI wieku sława Champaigne'a słabła, a jego miejsce zajął głównie Charles Lebrun. Następnie wycofał się z Paryża i zamieszkał w Port-Royal, twierdzy jansenizmu. Z tego okresu pochodzi jego najsłynniejsze dzieło "Ex voto 1662". Widać na nim jego córkę, która została zakonnicą w klasztorze, modlącą się z opatką klasztoru.
Strona 1 / 3