Francuski malarz Henri Fantin-Latour, stał się szczególnie znany ze swoich kwiatowych martwych natur. W późniejszym okresie szczególną uwagą cieszyły się również różne portrety grupowe, które wykonywał swoim kolegom malarzom i innym wybitnym artystom swoich czasów. Należą do nich takie dzieła jak "Hommage à Delacroix" i "Un atelier aux Batignolles", w których sportretował swojego dobrego przyjaciela Édouard Manet malującego w otoczeniu swoich współpracowników. Choć Fantin-Latour przyjaźnił się z impresjonistami, takimi jak Edouard Manet i Edgar Degas, jego twórczość była bardziej zgodna z modelem akademickim. I w przeciwieństwie do wielu swoich kolegów impresjonistów, takich jak Claude Monet i Pierre-Auguste Renoir, Fantin-Latour rzadko malował w plenerze, woląc pozostać w swojej pracowni.
Charakterystyczną technikę, szczególnie widoczną w martwych naturach, takich jak "Panier des roses", doskonalił od najmłodszych lat. Jego ojciec, słynny malarz portretowy Jean-Théodore Fantin-Latour, uczył go od około 10 roku życia. W wieku 14 lat został przyjęty do Ecole Dessin of Lecoq de Boisbaurdan. Uczęszczał tam przez kolejne 4 lata i uczył się od Boisbaurdana w szczególności trenować pamięć wzrokową. Od 1854 r. mógł studiować w École des Beaux-Arts. Fantin-Latour, jak wielu artystów jego czasów, szlifował później swój zmysł obserwacji i dojrzałą technikę, wykonując kopie starych mistrzów w Luwrze. Ze szczególnym entuzjazmem odniósł się do prac Tizian i Paolo Veronese. Początkowo Fantin-Latour aspirował do miana malarza portretowego, jak jego ojciec. Dlatego w 1859 roku zgłosił swój pierwszy portret na Salon Paryski, ale został odrzucony. Rozczarowany rezultatem, poświęcił się odtąd martwej naturze. Dzięki nim osiągnął swój przełom. Potrafił malować z wiernością szczegółu, zwracając uwagę na każdy płatek. Jego obrazy były bardzo popularne, szczególnie w Anglii. Było to możliwe między innymi dzięki wpływowi jego przyjaciela James McNeill Whistler. Poprzez niego i Alphonse Legros poznał angielską scenę artystyczną. Popularność artysty w Wielkiej Brytanii była tak duża, że wiele z jego martwych natur sprzedawano bezpośrednio tam.
Fantin-Latour zarabiał głównie na martwych naturach. Nie zrezygnował przy tym z portretu. Był jednym z nielicznych artystów, którzy mogli wystawiać jednocześnie na Salonie Paryskim i na tak zwanym Salon des Refusés, kontr-wystawie dzieł odrzuconych przez Salon Paryski. W 1862 roku, wraz z Edouardem Manetem, Jamesem McNeill Whistlerem, Alphonse Legrosem, Barthold Jongkind i kilkoma innymi artystami, założył stowarzyszenie artystów w celu promowania sztuki akwaforty. W późnej fazie twórczości coraz częściej zajmował się litografią. Jak wielu artystów jego czasów, inspirował się dziełami operowymi Wagnera. Fantin-Latour poślubiła w 1876 roku francuskiego malarza Victoria Dubourg. Podobnie jak jej mąż, malowała martwe natury o tematyce kwiatowej. Małżonkowie spędzali dużo czasu w rodzinnej posiadłości artysty w Normandii, gdzie Fantin-Latour zmarł w 1904 roku.
Francuski malarz Henri Fantin-Latour, stał się szczególnie znany ze swoich kwiatowych martwych natur. W późniejszym okresie szczególną uwagą cieszyły się również różne portrety grupowe, które wykonywał swoim kolegom malarzom i innym wybitnym artystom swoich czasów. Należą do nich takie dzieła jak "Hommage à Delacroix" i "Un atelier aux Batignolles", w których sportretował swojego dobrego przyjaciela Édouard Manet malującego w otoczeniu swoich współpracowników. Choć Fantin-Latour przyjaźnił się z impresjonistami, takimi jak Edouard Manet i Edgar Degas, jego twórczość była bardziej zgodna z modelem akademickim. I w przeciwieństwie do wielu swoich kolegów impresjonistów, takich jak Claude Monet i Pierre-Auguste Renoir, Fantin-Latour rzadko malował w plenerze, woląc pozostać w swojej pracowni.
Charakterystyczną technikę, szczególnie widoczną w martwych naturach, takich jak "Panier des roses", doskonalił od najmłodszych lat. Jego ojciec, słynny malarz portretowy Jean-Théodore Fantin-Latour, uczył go od około 10 roku życia. W wieku 14 lat został przyjęty do Ecole Dessin of Lecoq de Boisbaurdan. Uczęszczał tam przez kolejne 4 lata i uczył się od Boisbaurdana w szczególności trenować pamięć wzrokową. Od 1854 r. mógł studiować w École des Beaux-Arts. Fantin-Latour, jak wielu artystów jego czasów, szlifował później swój zmysł obserwacji i dojrzałą technikę, wykonując kopie starych mistrzów w Luwrze. Ze szczególnym entuzjazmem odniósł się do prac Tizian i Paolo Veronese. Początkowo Fantin-Latour aspirował do miana malarza portretowego, jak jego ojciec. Dlatego w 1859 roku zgłosił swój pierwszy portret na Salon Paryski, ale został odrzucony. Rozczarowany rezultatem, poświęcił się odtąd martwej naturze. Dzięki nim osiągnął swój przełom. Potrafił malować z wiernością szczegółu, zwracając uwagę na każdy płatek. Jego obrazy były bardzo popularne, szczególnie w Anglii. Było to możliwe między innymi dzięki wpływowi jego przyjaciela James McNeill Whistler. Poprzez niego i Alphonse Legros poznał angielską scenę artystyczną. Popularność artysty w Wielkiej Brytanii była tak duża, że wiele z jego martwych natur sprzedawano bezpośrednio tam.
Fantin-Latour zarabiał głównie na martwych naturach. Nie zrezygnował przy tym z portretu. Był jednym z nielicznych artystów, którzy mogli wystawiać jednocześnie na Salonie Paryskim i na tak zwanym Salon des Refusés, kontr-wystawie dzieł odrzuconych przez Salon Paryski. W 1862 roku, wraz z Edouardem Manetem, Jamesem McNeill Whistlerem, Alphonse Legrosem, Barthold Jongkind i kilkoma innymi artystami, założył stowarzyszenie artystów w celu promowania sztuki akwaforty. W późnej fazie twórczości coraz częściej zajmował się litografią. Jak wielu artystów jego czasów, inspirował się dziełami operowymi Wagnera. Fantin-Latour poślubiła w 1876 roku francuskiego malarza Victoria Dubourg. Podobnie jak jej mąż, malowała martwe natury o tematyce kwiatowej. Małżonkowie spędzali dużo czasu w rodzinnej posiadłości artysty w Normandii, gdzie Fantin-Latour zmarł w 1904 roku.
Strona 1 / 9