Twórczość Alexandra Nasmytha charakteryzuje się osobistym doświadczeniem dwóch rewolucyjnych wydarzeń. Z jednej strony Nasmyth musiał odnaleźć się jako mieszczański nowicjusz w społeczeństwie wciąż kształtowanym przez szlachtę, z drugiej zaś uważny obserwator swojego otoczenia dostrzegał zmiany, które później wyznaczyły epokowy próg, jakim była rewolucja przemysłowa. Sztuka i religia to dwie dziedziny, w których bariery klasowe XVIII wieku były bardziej niż zwykle przepuszczalne. Dla utalentowanego chłopca z biednego środowiska początkowo nic nie wskazywało na to, że dostanie szansę. Po ukończeniu obowiązkowej szkoły podstawowej Alexander Nasmyth rozpoczął praktykę u fabrykanta powozów. Tam powierzono mu zadanie dekorowania malarstwem herbowym produkowanych powozów dla elit szlacheckich i mieszczańskich. W wieku 16 lat, podczas jednej z wycieczek, wpadł w oko szkockiemu malarzowi Allanowi Ramseyowi. Ramsey był tak zachwycony, że zabrał chłopca do swojego studia w Londynie i zaoferował mu możliwość kształcenia artystycznego. Po zakończeniu nauki Nasmyth zajął się malarstwem, które dawało perspektywę regularnych dochodów, jeśli był wystarczająco utalentowany. Nasmyth specjalizował się w portrecie, w którym szybko zdobył sławę i godnych uwagi mecenasów wśród szkockiej elity. Dzięki temu Nasmyth mógł wyruszyć w klasyczną dla artysty podróż do Włoch, by studiować zabytki starożytności i mistrzów renesansu.
Otwierając własną szkołę malarstwa, Nasmyth ugruntował swoją pozycję w szkockim społeczeństwie. Jako nauczyciel wywarł wpływ na pokolenie XIX-wiecznych szkockich malarzy, takich jak William Leighton Leitch i David Roberts. Dochody z dobrze prosperującej szkoły malarskiej, gwarantowały mu życie na poziomie klasy średniej. Jednak otwarcie wyrażane liberalne nastawienie stało się jego zgubą. Jego kariera jako malarza portrecisty zakończyła się nagle po niepopularnych wypowiedziach politycznych. Jego szlachetni mecenasi wycofali się, a Nasmyth nie otrzymywał już zleceń na portrety. To, co było egzystencjalną katastrofą, okazało się dla artysty Nasmytha łutem szczęścia. Poświęcił się swojej drugiej wielkiej artystycznej pasji - malarstwu pejzażowemu. Tutaj stał się twórcą szkockiego malarstwa pejzażowego i wzorem do naśladowania dla całego pokolenia artystów. Ze względów materialnych Nasmyth zmuszony był otworzyć się na nowe pola działalności, a w pracy teatralnej znalazł kolejne wyzwanie.
Nasmyth, jako bystry obserwator, wniósł żywe zainteresowanie do tworzącej się nauki i technologii. Podczas gdy jego obrazy pejzażowe sławiły naturę, jego zainteresowania naukowe i techniczne w dziedzinie architektury przecinały się z jego światem artystycznym. Nasmyth projektował również budynki techniczne, takie jak pompownia studni św. Bernarda w Edynburgu. Jego zainteresowanie najnowszymi osiągnięciami w nauce i technologii, Nasmyth przekazał również swoim dzieciom. Jego syn, James Nasmyth, inżynier i przedsiębiorca, zasłynął z opracowania młotów parowych.
Twórczość Alexandra Nasmytha charakteryzuje się osobistym doświadczeniem dwóch rewolucyjnych wydarzeń. Z jednej strony Nasmyth musiał odnaleźć się jako mieszczański nowicjusz w społeczeństwie wciąż kształtowanym przez szlachtę, z drugiej zaś uważny obserwator swojego otoczenia dostrzegał zmiany, które później wyznaczyły epokowy próg, jakim była rewolucja przemysłowa. Sztuka i religia to dwie dziedziny, w których bariery klasowe XVIII wieku były bardziej niż zwykle przepuszczalne. Dla utalentowanego chłopca z biednego środowiska początkowo nic nie wskazywało na to, że dostanie szansę. Po ukończeniu obowiązkowej szkoły podstawowej Alexander Nasmyth rozpoczął praktykę u fabrykanta powozów. Tam powierzono mu zadanie dekorowania malarstwem herbowym produkowanych powozów dla elit szlacheckich i mieszczańskich. W wieku 16 lat, podczas jednej z wycieczek, wpadł w oko szkockiemu malarzowi Allanowi Ramseyowi. Ramsey był tak zachwycony, że zabrał chłopca do swojego studia w Londynie i zaoferował mu możliwość kształcenia artystycznego. Po zakończeniu nauki Nasmyth zajął się malarstwem, które dawało perspektywę regularnych dochodów, jeśli był wystarczająco utalentowany. Nasmyth specjalizował się w portrecie, w którym szybko zdobył sławę i godnych uwagi mecenasów wśród szkockiej elity. Dzięki temu Nasmyth mógł wyruszyć w klasyczną dla artysty podróż do Włoch, by studiować zabytki starożytności i mistrzów renesansu.
Otwierając własną szkołę malarstwa, Nasmyth ugruntował swoją pozycję w szkockim społeczeństwie. Jako nauczyciel wywarł wpływ na pokolenie XIX-wiecznych szkockich malarzy, takich jak William Leighton Leitch i David Roberts. Dochody z dobrze prosperującej szkoły malarskiej, gwarantowały mu życie na poziomie klasy średniej. Jednak otwarcie wyrażane liberalne nastawienie stało się jego zgubą. Jego kariera jako malarza portrecisty zakończyła się nagle po niepopularnych wypowiedziach politycznych. Jego szlachetni mecenasi wycofali się, a Nasmyth nie otrzymywał już zleceń na portrety. To, co było egzystencjalną katastrofą, okazało się dla artysty Nasmytha łutem szczęścia. Poświęcił się swojej drugiej wielkiej artystycznej pasji - malarstwu pejzażowemu. Tutaj stał się twórcą szkockiego malarstwa pejzażowego i wzorem do naśladowania dla całego pokolenia artystów. Ze względów materialnych Nasmyth zmuszony był otworzyć się na nowe pola działalności, a w pracy teatralnej znalazł kolejne wyzwanie.
Nasmyth, jako bystry obserwator, wniósł żywe zainteresowanie do tworzącej się nauki i technologii. Podczas gdy jego obrazy pejzażowe sławiły naturę, jego zainteresowania naukowe i techniczne w dziedzinie architektury przecinały się z jego światem artystycznym. Nasmyth projektował również budynki techniczne, takie jak pompownia studni św. Bernarda w Edynburgu. Jego zainteresowanie najnowszymi osiągnięciami w nauce i technologii, Nasmyth przekazał również swoim dzieciom. Jego syn, James Nasmyth, inżynier i przedsiębiorca, zasłynął z opracowania młotów parowych.
Strona 1 / 1