support@meisterdrucke.com · 0043 4257 29415
Obsługa klienta pełna pasji
Wydruki artystyczne o jakości muzealnej
Dostępne opcje personalizacji
Obsługa klienta pełna pasji Wydruki artystyczne o jakości muzealnej Dostępne opcje personalizacji
Ilustracje Williama Bradleya są doskonałą wizualizacją ekscytującego nastroju Ameryki przełomu wieków. Podobnie jak wiele innych zjawisk w tym okresie, świat sztuki został całkowicie zrujnowany przez rewolucyjne wynalazki i industrializację. Nowe techniki druku sprawiły, że ilustracje można było powielać bez końca, dzięki czemu sztuka stała się bardziej dostępna dla publiczności. Nie odbywała się ona już tylko w muzeach, ale w czasopismach, na ścianach kawiarni i salonów. Pod koniec lat 90. XIX wieku styl secesyjny - nazywany również Art Nouveau - rozprzestrzenił się na cały świat zachodni. Był odważny, awanturniczy i zrywał z dawnymi tradycjami artystycznymi. Konserwatywne obrazy olejne zostały zastąpione drukowanymi plakatami. Inspiracją dla młodych artystów były inne kultury, zmiany społeczne i nowoczesne możliwości techniczne.
Bradley był entuzjastą tego stylu z Europy i w trakcie swojej kariery wprowadził go do Ameryki Północnej. Do dziś jest tam znany jako jej najsłynniejszy przedstawiciel. Bradley tworzył okładki do czasopism, projektował ilustracje i plakaty reklamowe, a na boku wydawał własny magazyn artystyczny. Musiał mieć bardzo sumienną etykę pracy, żeby nadzorować tak wiele projektów jednocześnie. Nie bez powodu stał się najlepiej opłacanym artystą swoich czasów. Jego pozornie nienasycona energia przemawia także przez jego sztukę. Jego obrazy, mimo płaskiego plakatowego stylu, są niezwykle żywe i odważne. Bradley nie tylko utorował drogę do rozpowszechnienia secesji w Ameryce Północnej, ale także opracował własną, zmodyfikowaną wersję stylu europejskiego. Odcisnęło to piętno na świecie sztuki i reklamy w Stanach Zjednoczonych na wiele dziesięcioleci.
Jak zwykle w przypadku secesji, ilustracje Bradleya są w większości zdominowane przez dwa lub trzy kolory. Brzegi są ozdobione kwiatami i winoroślą. Wszystkie elementy jego motywów dosłownie tańczą wokół siebie i zlewają się w złożone kompozycje. Proporcje ludzi i roślin są często zniekształcone i surrealistyczne. Czasami stylizowane postacie wyglądają na pewne siebie i ambitne, gotowe na ekscytującą przyszłość, a czasami sprawiają wrażenie rozmarzonych i mistycznych. Są one zawsze otoczone roślinami, kwiatami i kształtami geometrycznymi i wydają się poruszać płynnie. Ilustracje Bradleya wzbudzają ciekawość i zaufanie.
Ogólnie rzecz biorąc, artyści secesyjni byli zorientowani na naturę, a jednocześnie wykazywali silną fascynację technicznymi możliwościami nowoczesności. Dążyli do osiągnięcia harmonii między tymi dwoma światami. Artystom nie chodziło o realistyczne przedstawianie świata, lecz o wydobycie istoty natury i człowieka. Ze względu na specyfikę techniki druku litograficznego musieli oni pracować z czystymi, prostymi liniami i ostrymi kontrastami. W ten sposób każdy element ilustracji został zredukowany do swoich istotnych cech. Mimo to te geometryczne formy wydają się naturalne i dynamiczne. Chociaż możliwości twórcze w druku są bardziej ograniczone niż w malarstwie, Bradley i jemu współcześni udowodnili, że technika ta może być równie inspirująca i twórcza.
Ilustracje Williama Bradleya są doskonałą wizualizacją ekscytującego nastroju Ameryki przełomu wieków. Podobnie jak wiele innych zjawisk w tym okresie, świat sztuki został całkowicie zrujnowany przez rewolucyjne wynalazki i industrializację. Nowe techniki druku sprawiły, że ilustracje można było powielać bez końca, dzięki czemu sztuka stała się bardziej dostępna dla publiczności. Nie odbywała się ona już tylko w muzeach, ale w czasopismach, na ścianach kawiarni i salonów. Pod koniec lat 90. XIX wieku styl secesyjny - nazywany również Art Nouveau - rozprzestrzenił się na cały świat zachodni. Był odważny, awanturniczy i zrywał z dawnymi tradycjami artystycznymi. Konserwatywne obrazy olejne zostały zastąpione drukowanymi plakatami. Inspiracją dla młodych artystów były inne kultury, zmiany społeczne i nowoczesne możliwości techniczne.
Bradley był entuzjastą tego stylu z Europy i w trakcie swojej kariery wprowadził go do Ameryki Północnej. Do dziś jest tam znany jako jej najsłynniejszy przedstawiciel. Bradley tworzył okładki do czasopism, projektował ilustracje i plakaty reklamowe, a na boku wydawał własny magazyn artystyczny. Musiał mieć bardzo sumienną etykę pracy, żeby nadzorować tak wiele projektów jednocześnie. Nie bez powodu stał się najlepiej opłacanym artystą swoich czasów. Jego pozornie nienasycona energia przemawia także przez jego sztukę. Jego obrazy, mimo płaskiego plakatowego stylu, są niezwykle żywe i odważne. Bradley nie tylko utorował drogę do rozpowszechnienia secesji w Ameryce Północnej, ale także opracował własną, zmodyfikowaną wersję stylu europejskiego. Odcisnęło to piętno na świecie sztuki i reklamy w Stanach Zjednoczonych na wiele dziesięcioleci.
Jak zwykle w przypadku secesji, ilustracje Bradleya są w większości zdominowane przez dwa lub trzy kolory. Brzegi są ozdobione kwiatami i winoroślą. Wszystkie elementy jego motywów dosłownie tańczą wokół siebie i zlewają się w złożone kompozycje. Proporcje ludzi i roślin są często zniekształcone i surrealistyczne. Czasami stylizowane postacie wyglądają na pewne siebie i ambitne, gotowe na ekscytującą przyszłość, a czasami sprawiają wrażenie rozmarzonych i mistycznych. Są one zawsze otoczone roślinami, kwiatami i kształtami geometrycznymi i wydają się poruszać płynnie. Ilustracje Bradleya wzbudzają ciekawość i zaufanie.
Ogólnie rzecz biorąc, artyści secesyjni byli zorientowani na naturę, a jednocześnie wykazywali silną fascynację technicznymi możliwościami nowoczesności. Dążyli do osiągnięcia harmonii między tymi dwoma światami. Artystom nie chodziło o realistyczne przedstawianie świata, lecz o wydobycie istoty natury i człowieka. Ze względu na specyfikę techniki druku litograficznego musieli oni pracować z czystymi, prostymi liniami i ostrymi kontrastami. W ten sposób każdy element ilustracji został zredukowany do swoich istotnych cech. Mimo to te geometryczne formy wydają się naturalne i dynamiczne. Chociaż możliwości twórcze w druku są bardziej ograniczone niż w malarstwie, Bradley i jemu współcześni udowodnili, że technika ta może być równie inspirująca i twórcza.
 - (MeisterDrucke-225025).jpg "Plakat Art Nouveau przedstawiający Pana, 1895 (kolorowy sitodruk) autorstwa William Bradley")
 - (MeisterDrucke-225025).jpg)
.jpg "Пурли дахь Темза, 1884 он autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Błękitna Dama, plakat do książki Kapituły autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Reprodukcja plakatu reklamującego \"When Hearts are Trumps\" autorstwa Toma Halla (patrz 41529) autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Przednia okładka „The Echo” autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Plakat reklamujący Victor Bicycles, 1895 autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Victor Rowery autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 38. „Zatoka obronna po stronie zachodniej wejście do Rio Janeiro, wybrzeże Brazylii”, ok. 1802 (akwarela) autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Bradley jego książka autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "„Syrius” i konwój, Dywizja Zaopatrzenia i Agenta wkracza do Zatoki Botany, 1788 autorstwa William Bradley")
.jpg)
 - (MeisterDrucke-39710).jpg "Tamiza, 1879 (wc na papierze) autorstwa William Bradley")
 - (MeisterDrucke-39710).jpg)
_-_(MeisterDrucke-1466088).jpg "George Fraser (olej na płótnie) autorstwa William Bradley")
_-_(MeisterDrucke-1466088).jpg)
.jpg "Pierwszy wywiad z tubylcami w Port Jackson, Nowa Południowa Walia, 1788 autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Okrągły stół Harpera - Numer na Święto Dziękczynienia, 1895 autorstwa William Bradley")
.jpg)
_-_(MeisterDrucke-1466029).jpg "Panna Eliza Calvert (olej na płótnie) autorstwa William Bradley")
_-_(MeisterDrucke-1466029).jpg)
.jpg "Opp. p. 194. `Część Reef & Landing umieszcza Sydney Bay; Sirius & Supply stara się pracować poza zatoką. 19 marca 1790")
.jpg)
.jpg "Dom Gubernatora w Sydney, Port Jackson, 1791 r. autorstwa William Bradley")
.jpg)
 - (MeisterDrucke-306659).jpg "Widok w Broken Bay, Nowa Południowa Walia, 1788 r. autorstwa William Bradley")
 - (MeisterDrucke-306659).jpg)
_-_(MeisterDrucke-994491).jpg "Opp. p. 84. Zatoka Sydney, Port Jackson. 1788")
_-_(MeisterDrucke-994491).jpg)
_-_(MeisterDrucke-1103393).jpg "Pole kukurydzy w pobliżu Cookham (olej) autorstwa William Bradley")
_-_(MeisterDrucke-1103393).jpg)
.jpg "Opp. p. 13. Syriusz, zaopatrzenie i konwój: Needle Point ENE 3 mile. Hiena w towarzystwie. 13 maja 1787")
.jpg)
_-_(MeisterDrucke-977267).jpg "Opp. p. 260. Port Hunter, Duke of York")
_-_(MeisterDrucke-977267).jpg)
.jpg "Opp. p. 56. `Zatoka botaniki. Syriusz i konwój wjeżdżają: Dział zaopatrzenia i agentów w zatoce. 21 stycznia 1788")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 195. „Część rafy w Sydney Bay na wyspie Norfolk, na której rozbił się Syriusz. 19 marca 1790.")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 276.")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 37. `Miasto św. Sebastiana, Rio Janeiro: Syriusz i konwój na kotwicy. 1787")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 147. „Przełęcz lodowa” 25 listopada 1788. Szerokość geograficzna 57 stopni 30 minut Sth. Długość geograficzna 288 stopni 00 minut Et w Syriuszu, ok. 1802 (akwarela) autorstwa William Bradley")
.jpg)
_-_(MeisterDrucke-977263).jpg "Opp. p. 65. Wejście do Port Jackson 27 stycznia 1788, ok. 1802 (akwarela) autorstwa William Bradley")
_-_(MeisterDrucke-977263).jpg)
.jpg "Opp. p. 37. `Villianon, Klasztor Chwały przy Akwedukcie. Rio Janeiro 1787")
.jpg)
.jpg "Charlesa Swaina autorstwa William Bradley")
.jpg)
_-_(MeisterDrucke-977266).jpg "Opp. p. 182. `Zabranie Colbee i Benalona. 25 listopada 1789")
_-_(MeisterDrucke-977266).jpg)
.jpg "Sianokosy autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 36. `W Rio Janeiro, patrząc w kierunku wejścia. 1787")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 19. `Santa Cruz po południowo-wschodniej stronie Teneryfy; Syriusz i konwój na drogach. Czerwiec 1787. Szczyt ukazujący się w przepaści między dwiema innymi górami”, c.1802 (akwarela) autorstwa William Bradley")
.jpg)
_-_(MeisterDrucke-1030673).jpg "Opp. p. 225. \"Dom gubernatora w Sydney, Port Jackson 1791\", ok. 1802 (akwarela) autorstwa William Bradley")
_-_(MeisterDrucke-1030673).jpg)
_-_(MeisterDrucke-1030674).jpg "Opp. p. 299. \"James")
_-_(MeisterDrucke-1030674).jpg)
.jpg "Opp. p. 150. „Ice Islands thro”, którymi Syriusz wypłynął 14 grudnia 1788 z Przylądka Horn”, ok. 1802 (akwarela) autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 70. `Pierwszy wywiad z Native Women w Port Jackson w Nowej Południowej Walii")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 93. „Św. Ramię Broken Bay Nowej Południowej Walii z wyspy przy wejściu. Wrzesień 1789")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 92. „North Arm of Broken Bay New South Wales od wyspy przy wejściu wrzesień 1789”, c.1802 (akwarela) autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 211. `Wyspy Phillip i Nepean. Justynian i Niespodzianka w zatoce Sydney. 23 sierpnia 1790")
.jpg)
_-_(MeisterDrucke-940158).jpg "Opp. p. 292. „Batavia” i „Onrust w zatoce Batavia”, ok. 1802 (akwarela) autorstwa William Bradley")
_-_(MeisterDrucke-940158).jpg)
.jpg "Opp. p. 46. `Kapsztad, Góra Stołowa itd.; Syriusz i konwój w Table Bay, listopad. 1787")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 39. „Widok na ufortyfikowaną zatokę po stronie wsch. wejście do Rio Janeiro”, ok. 1802 (akwarela) autorstwa William Bradley")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 120. `Widok w górnej części Port Jackson; kiedy ryba została zastrzelona.")
.jpg)
.jpg "Opp. p. 123. `Widok w Port Jackson od strony South Head prowadzącej do Sydney; Zaopatrzenie w żeglugę w.")
.jpg)
_-_(MeisterDrucke-1030671).jpg "Opp. p. 90. `Widok w Broken Bay w Nowej Południowej Walii. Marzec 1788")
_-_(MeisterDrucke-1030671).jpg)
.jpg "Opp. p. 290. `Tryby wodne u wybrzeży Jawy w pobliżu Batavaia. 24 września 1791. Waakzamheydt")
.jpg)
_-_(MeisterDrucke-1509507).jpg "Sir Robert Seppings (1767-1840) autorstwa William Bradley")
_-_(MeisterDrucke-1509507).jpg)
Strona 1 / 1
+43 4257 29415
support@meisterdrucke.com
Mo-Do: 7:00 - 16:00 | Fr: 7:00 - 13:00
+43 4257 29415 support@meisterdrucke.com Mo-Do: 7:00 - 16:00 | Fr: 7:00 - 13:00
