support@meisterdrucke.com · 0043 4257 29415
Obsługa klienta pełna pasji
Wydruki artystyczne o jakości muzealnej
Dostępne opcje personalizacji
Obsługa klienta pełna pasji Wydruki artystyczne o jakości muzealnej Dostępne opcje personalizacji
Najchętniej w dużych formatach, mamy do czynienia z szeroko pojętymi scenami figuralnymi, także przedstawieniami zwierząt i pejzaży. Motywy pojawiają się i wycofują. Moment, w którym można by nazwać scenę, prawie nigdy nie następuje - są za to przejścia, nakładania, przenikanie się plam barwnych, elementów geometrycznych, rysunków, mikroobrazów. Brokatowa kolorystyka, częściowo prawie agresywnie świecąca, głównie akryl, ale uzupełniona innymi składnikami materiałowymi. Glazurujący, rozcieńczony, lepki, miejscami tworzący grudki. Elementy graficzne z kredy, węgla drzewnego i innych kredek kreślarskich.
.
Po ogólnym oglądzie zbliżamy się do płótna i wyłania się skomplikowana struktura nawarstwień, które sprawiają, że przód i tył, góra i dół są rozpoznawalne tylko chwilowo. Bezpośrednio obok niego pojawia się kolejne znalezisko. Pod tym względem obraz rzeczywiście nosi główne cechy sztuki gestyczno-informalnej, ale i to nie jest ostateczną konstatacją.
Postacie są wielokrotnie wplecione w ten konglomerat formalnych ekspresji o najróżniejszej naturze, wyraźnie zarysowane w sposób linearny, rzadko kompletne, często jako fragmenty, ponieważ one także są częścią tego płynącego, badającego, splecionego kosmosu form. Poszczególne części ciała są modelowane na wzór starych mistrzów, a następnie łączą się z tym malarskim reliefem w nieobiektywne formalne pejzaże. A jednak, jak podstawowy motyw, który zawsze odzywa się na nowo, najbardziej precyzyjne rysunki, jasne i wyraźne kontury, które budzą skojarzenia z potężnymi i wirtuozerskimi koncepcjami postaci późnego renesansu i manieryzmu, ale zaraz je ponownie zacierają, wielokrotnie przeciwstawiają się tym pozornie niekontrolowanym erupcjom figur.
W tym tkwi podstawowa zasada metody twórczej Magdaleny Cichon. Nie proponuje ani sobie, ani widzowi żadnych ostatecznych sformułowań. Wciąż powstają nowe konstelacje pomiędzy kolorem, formą i strukturą. Jako widzowie bardzo szybko uświadamiamy sobie, że nie mamy prawa do pewnego rozpoznania czy jednoznacznego odczytania.
Magdalena Cichon w swojej twórczości zakłada również to, co nieprzewidywalne i nieoczekiwane. Jej strategia opiera się na potencjale tego, co pojawia się przypadkowo i na zaplanowanych interwencjach, obrazowych odpowiedziach na te specyfikacje. To właśnie z pola napięcia między przypadkiem a intencją czerpią swoją moc jej obrazy.
Magdalena Cichon nie rysuje kształtów i konturów ciał według modelu, ale poprzez długie studia zinternalizowała te anatomiczne formuły tak, że stały się one obrazową ideą, znalezioną formą, która następnie, zawsze ulegając przypadkowi, uwalnia się w akcie malarskim. Opisuje to jako proces, który odbywa się "z ręki", "bez odwrotu przez głowę", który sama obserwuje jak postronny obserwator, aby następnie w decydującym momencie zareagować na ten produkt artystycznego doświadczenia i nieświadomego działania.
André Breton rozumiał działalność artysty nie tyle jako wymyślanie i wyobrażanie, ile jako odnajdywanie, wyzwalanie i demaskowanie, i z tego wyprowadzał, jako ideał artystyczny, "automatyzm psychiczny", co prawda z założeniem, że pozwoli mu to śledzić "prawdziwy" bieg myśli bez kontroli rozumu. Celem surrealizmu była możliwość przedstawiania nieograniczonej całości rzeczywistości. Była to, oczywiście, utopia: komunikacja zawsze pozostaje fragmentem całości, częścią wielkiego kontinuum, ponieważ jest nieuchronnie izolacją, wyborem z wszechogarniającego kontekstu.
Magdalena Cichon nie ulega nawet tej iluzji. Jest w pełni świadoma tego ograniczenia, tej kondycji i czyni z niej metodę - bo refleksja jest istotnym rysem jej pracy.
www.magdalena-cichon.de
Tekst: Angelika Steinmetz-Oppelland, 2017
.
Foto: Joachim Blobel
Najchętniej w dużych formatach, mamy do czynienia z szeroko pojętymi scenami figuralnymi, także przedstawieniami zwierząt i pejzaży. Motywy pojawiają się i wycofują. Moment, w którym można by nazwać scenę, prawie nigdy nie następuje - są za to przejścia, nakładania, przenikanie się plam barwnych, elementów geometrycznych, rysunków, mikroobrazów. Brokatowa kolorystyka, częściowo prawie agresywnie świecąca, głównie akryl, ale uzupełniona innymi składnikami materiałowymi. Glazurujący, rozcieńczony, lepki, miejscami tworzący grudki. Elementy graficzne z kredy, węgla drzewnego i innych kredek kreślarskich.
.
Po ogólnym oglądzie zbliżamy się do płótna i wyłania się skomplikowana struktura nawarstwień, które sprawiają, że przód i tył, góra i dół są rozpoznawalne tylko chwilowo. Bezpośrednio obok niego pojawia się kolejne znalezisko. Pod tym względem obraz rzeczywiście nosi główne cechy sztuki gestyczno-informalnej, ale i to nie jest ostateczną konstatacją.
Postacie są wielokrotnie wplecione w ten konglomerat formalnych ekspresji o najróżniejszej naturze, wyraźnie zarysowane w sposób linearny, rzadko kompletne, często jako fragmenty, ponieważ one także są częścią tego płynącego, badającego, splecionego kosmosu form. Poszczególne części ciała są modelowane na wzór starych mistrzów, a następnie łączą się z tym malarskim reliefem w nieobiektywne formalne pejzaże. A jednak, jak podstawowy motyw, który zawsze odzywa się na nowo, najbardziej precyzyjne rysunki, jasne i wyraźne kontury, które budzą skojarzenia z potężnymi i wirtuozerskimi koncepcjami postaci późnego renesansu i manieryzmu, ale zaraz je ponownie zacierają, wielokrotnie przeciwstawiają się tym pozornie niekontrolowanym erupcjom figur.
W tym tkwi podstawowa zasada metody twórczej Magdaleny Cichon. Nie proponuje ani sobie, ani widzowi żadnych ostatecznych sformułowań. Wciąż powstają nowe konstelacje pomiędzy kolorem, formą i strukturą. Jako widzowie bardzo szybko uświadamiamy sobie, że nie mamy prawa do pewnego rozpoznania czy jednoznacznego odczytania.
Magdalena Cichon w swojej twórczości zakłada również to, co nieprzewidywalne i nieoczekiwane. Jej strategia opiera się na potencjale tego, co pojawia się przypadkowo i na zaplanowanych interwencjach, obrazowych odpowiedziach na te specyfikacje. To właśnie z pola napięcia między przypadkiem a intencją czerpią swoją moc jej obrazy.
Magdalena Cichon nie rysuje kształtów i konturów ciał według modelu, ale poprzez długie studia zinternalizowała te anatomiczne formuły tak, że stały się one obrazową ideą, znalezioną formą, która następnie, zawsze ulegając przypadkowi, uwalnia się w akcie malarskim. Opisuje to jako proces, który odbywa się "z ręki", "bez odwrotu przez głowę", który sama obserwuje jak postronny obserwator, aby następnie w decydującym momencie zareagować na ten produkt artystycznego doświadczenia i nieświadomego działania.
André Breton rozumiał działalność artysty nie tyle jako wymyślanie i wyobrażanie, ile jako odnajdywanie, wyzwalanie i demaskowanie, i z tego wyprowadzał, jako ideał artystyczny, "automatyzm psychiczny", co prawda z założeniem, że pozwoli mu to śledzić "prawdziwy" bieg myśli bez kontroli rozumu. Celem surrealizmu była możliwość przedstawiania nieograniczonej całości rzeczywistości. Była to, oczywiście, utopia: komunikacja zawsze pozostaje fragmentem całości, częścią wielkiego kontinuum, ponieważ jest nieuchronnie izolacją, wyborem z wszechogarniającego kontekstu.
Magdalena Cichon nie ulega nawet tej iluzji. Jest w pełni świadoma tego ograniczenia, tej kondycji i czyni z niej metodę - bo refleksja jest istotnym rysem jej pracy.
www.magdalena-cichon.de
Tekst: Angelika Steinmetz-Oppelland, 2017
.
Foto: Joachim Blobel
.jpg "Piotr autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Świerki autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Wang autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Paracas autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Issachara autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Benedykt autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Masada autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "GU wół i Ang autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Suzani autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Wang II autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "juliański autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Wöllmisse autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Salman autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Namorzyny autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Lew autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Samuela autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Laasan autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Liliane autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Roland i Ulrich autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Antonina autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
.jpg "Indygo autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
_-_(MeisterDrucke-819100).jpg "Mat (czas) autorstwa Magdalena Cichon")
_-_(MeisterDrucke-819100).jpg)
.jpg "Fedya autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg)
Strona 1 / 1
+43 4257 29415
support@meisterdrucke.com
Mo-Do: 7:00 - 16:00 | Fr: 7:00 - 13:00
+43 4257 29415 support@meisterdrucke.com Mo-Do: 7:00 - 16:00 | Fr: 7:00 - 13:00
.jpg "Mellbystrand autorstwa Magdalena Cichon")
_-_(MeisterDrucke-819089).jpg "Dostał.) autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg "jabłoń autorstwa Magdalena Cichon")
.jpg "Tygrys autorstwa Magdalena Cichon")