Historia i rozwój artystyczny malarza Lucasa van Valckenborcha są ściśle związane z niepowodzeniem rewolty kalwińskich Holendrów przeciwko panowaniu hiszpańskiemu, bowiem w 1566 roku Valckenborch opuścił flamandzkie miasto Mechelen, również po to, by uciec przed groźbą konfiskaty. Jego zmiany lokalizacji z Akwizgranu do Antwerpii przez Linz nad Dunajem i Frankfurt nad Menem pokazują, że często musiał przenosić swoje warsztaty pod presją wydarzeń politycznych. Do Linzu ściągnął go arcyksiążę Maciej, młodszy brat cesarza Rudolfa II, który w 1579 r. powołał go na swoją służbę. W tym czasie Valckenborch był uważany za najważniejszego artystę w swojej służbie. Dlatego zawsze warto odwiedzić Kunsthistorisches Museum w Wiedniu, gdzie znajduje się wiele jego prac. Jednak i on nie pozostał długo w Linzu, podążył za bratem do Frankfurtu. Tam aż do śmierci prowadził duży i wydajny warsztat.
. Valckenborch żył w XVI wieku w czasach burzliwych, pełnych niepokojów i zawirowań politycznych. Myli się jednak ten, kto teraz oczekuje od malarza, że w swoich obrazach odzwierciedli wydarzenia polityczne. Bo sztuka polityczna, a tym bardziej wypowiedzi na temat polityki, wówczas nie istniała. Valckenborch przełożył raczej swój czas na bardzo typowe przedstawienia idealne, które cechuje bardzo szczegółowy styl malowania w sukcesji wielkiego Pietera Brueghela Starszego. Jako tzw. pejzaże świata, jego pejzaże charakteryzują się wysokim stopniem szczegółowości. Małe postacie zaludniają rozległe scenerie i harmonijnie się w nie wtapiają. Jednostronne widoki stają się z biegiem lat coraz bardziej ekscytujące poprzez kompozycje diagonalne z kilkoma przestrzennymi alejkami. Fantastyczne zimowe krajobrazy zawsze robiły na widzach szczególne wrażenie. Dziś nazwalibyśmy je obrazami ukrytych obiektów, ponieważ liczne małe scenki przedstawiające ludzi stojących w grupach lub poruszających się po lodzie sprawiają, że jako widzowie czytamy te obrazy jak historie obrazkowe.
. Valckenborch jest mistrzem w swoim fachu. Czasami w jego pejzażach można wskazać konkretne miejsca. Coraz częściej poświęcał się także pejzażom skalnym i górskim, które w równym stopniu co pejzaże śnieżne trafiały w gusta ówczesnej publiczności. Tam często znajdujemy motywy profanum, całkiem przyziemne motywy z górnictwa i wytopu rudy. Valckenborch jest tu kronikarzem swoich czasów, nawet jeśli wiele motywów jest mitologicznie wyidealizowanych. Ale sceny leśne z wiaduktami, jarmarkami i festynami chłopskimi ukazują nam obraz życia wiejskiego w XVI wieku. Bardzo szczególnym motywem jest temat Wieży Babel, który Valckenborch przejął od Pietera Brueghela Starszego. Motyw Babel powtórzył w sumie czterokrotnie w latach 1568-1595. Tutaj po raz kolejny włożył całe swoje mistrzostwo w świat detalu. Wieża jako idealny obraz idealny, ale i symbol pychy, ze swoimi dziesiątkami i tuzinami realistycznych szczegółów pokazuje jego zdolność do precyzyjnej obserwacji i zachwyt nad codziennymi ludzkimi czynnościami.
Historia i rozwój artystyczny malarza Lucasa van Valckenborcha są ściśle związane z niepowodzeniem rewolty kalwińskich Holendrów przeciwko panowaniu hiszpańskiemu, bowiem w 1566 roku Valckenborch opuścił flamandzkie miasto Mechelen, również po to, by uciec przed groźbą konfiskaty. Jego zmiany lokalizacji z Akwizgranu do Antwerpii przez Linz nad Dunajem i Frankfurt nad Menem pokazują, że często musiał przenosić swoje warsztaty pod presją wydarzeń politycznych. Do Linzu ściągnął go arcyksiążę Maciej, młodszy brat cesarza Rudolfa II, który w 1579 r. powołał go na swoją służbę. W tym czasie Valckenborch był uważany za najważniejszego artystę w swojej służbie. Dlatego zawsze warto odwiedzić Kunsthistorisches Museum w Wiedniu, gdzie znajduje się wiele jego prac. Jednak i on nie pozostał długo w Linzu, podążył za bratem do Frankfurtu. Tam aż do śmierci prowadził duży i wydajny warsztat.
. Valckenborch żył w XVI wieku w czasach burzliwych, pełnych niepokojów i zawirowań politycznych. Myli się jednak ten, kto teraz oczekuje od malarza, że w swoich obrazach odzwierciedli wydarzenia polityczne. Bo sztuka polityczna, a tym bardziej wypowiedzi na temat polityki, wówczas nie istniała. Valckenborch przełożył raczej swój czas na bardzo typowe przedstawienia idealne, które cechuje bardzo szczegółowy styl malowania w sukcesji wielkiego Pietera Brueghela Starszego. Jako tzw. pejzaże świata, jego pejzaże charakteryzują się wysokim stopniem szczegółowości. Małe postacie zaludniają rozległe scenerie i harmonijnie się w nie wtapiają. Jednostronne widoki stają się z biegiem lat coraz bardziej ekscytujące poprzez kompozycje diagonalne z kilkoma przestrzennymi alejkami. Fantastyczne zimowe krajobrazy zawsze robiły na widzach szczególne wrażenie. Dziś nazwalibyśmy je obrazami ukrytych obiektów, ponieważ liczne małe scenki przedstawiające ludzi stojących w grupach lub poruszających się po lodzie sprawiają, że jako widzowie czytamy te obrazy jak historie obrazkowe.
. Valckenborch jest mistrzem w swoim fachu. Czasami w jego pejzażach można wskazać konkretne miejsca. Coraz częściej poświęcał się także pejzażom skalnym i górskim, które w równym stopniu co pejzaże śnieżne trafiały w gusta ówczesnej publiczności. Tam często znajdujemy motywy profanum, całkiem przyziemne motywy z górnictwa i wytopu rudy. Valckenborch jest tu kronikarzem swoich czasów, nawet jeśli wiele motywów jest mitologicznie wyidealizowanych. Ale sceny leśne z wiaduktami, jarmarkami i festynami chłopskimi ukazują nam obraz życia wiejskiego w XVI wieku. Bardzo szczególnym motywem jest temat Wieży Babel, który Valckenborch przejął od Pietera Brueghela Starszego. Motyw Babel powtórzył w sumie czterokrotnie w latach 1568-1595. Tutaj po raz kolejny włożył całe swoje mistrzostwo w świat detalu. Wieża jako idealny obraz idealny, ale i symbol pychy, ze swoimi dziesiątkami i tuzinami realistycznych szczegółów pokazuje jego zdolność do precyzyjnej obserwacji i zachwyt nad codziennymi ludzkimi czynnościami.
Strona 1 / 1