Różne czasy, różne zwyczaje: w połowie XIX wieku, kiedy wojna była jeszcze postrzegana jako uprawniona "kontynuacja polityki innymi środkami", kariera artysty mogła zacząć się od wygrania konkursu na obraz batalistyczny. Giovanni Fattori osiągnął to w 1861 roku dzięki "Polu bitwy pod Magentą", które upamiętnia zwycięstwo Piemontu i Sardynii nad Austriakami w 1895 roku. Królestwo Piemontu i Sardynii stało się kilka lat później siłą napędową "Risorgimento", czyli zjednoczenia Włoch jako jednego narodu. Obraz Fattoriego wisi dziś w "Galleria d'Arte moderne" we Florencji.
Giovanni Fattori urodził się w Livorno, gdzie również kształcił się jako malarz w Giuseppe Baldini, a następnie studiował we Florencji w "Accademia di belli Arti". Fattori był na ogół nonkonformistą: w latach 1848/49 brał udział w ruchu niepodległościowym, który dążył do wyzwolenia Wenecji Euganejskiej spod panowania austriackiego. Jako artysta był jednym z twórców ruchu, który odwrócił się od "akademickiego" malarstwa w kierunku realizmu. Ze względu na ich preferencje dla naturalnych krajobrazów, ci dysydenci byli początkowo pogardliwie nazywani przez establishment "macchiaioli", malarze zarośli. W krótkim czasie stało się to jednak określeniem jakości, które grupa przyjęła z dumą.
Nie przypadkiem Camille Corot i Édouard Manet były jego zdeklarowanymi modelami. Jego specjalnością były pejzaże, najchętniej chłopskie, a bardzo realistyczne okazały się także późniejsze obrazy batalistyczne, jak "The Downed Horseman" czy "Mary Stuart at Crookston", których tematem jest pojmanie szkockiej królowej po przegranej bitwie. Inną specjalnością Fattoriego były "szkice", obrazy na małych drewnianych deseczkach, najlepiej pudełkach po cygarach. Jego obrazy nigdy nie były tak kolorowe jak np. dzieła impresjonistów, lecz raczej w delikatnych tonacjach sepii, szarości i brązów.
Fattori odważył się na krok od czysto akademickiego do realistycznego stylu malarstwa, ale pozostał związany z klasycznym sposobem malowania i ściśle odrzucił inne "buntownicze" style tego czasu. Przez całe życie był przeciwnikiem impresjonizmu, a wielkie poruszenie wywołał w 1891 roku, kiedy w polemice ostro zaatakował ruch artystyczny "pointylizmu" (styl malarski wykorzystujący teorię koloru do komponowania kompozycji obrazowych z małych plamek - najbardziej znanym przedstawicielem był z pewnością Paul Signac). Cztery lata później Fattori, który od 1869 roku był nauczycielem w jego "Accademia di Bella Arti", awansował na profesora zwyczajnego: wykładał malarstwo pejzażowe w tej alma mater we Florencji, gdzie sam kiedyś studiował. Na ostatnie lata życia artysty cieniem położyła się śmierć jego drugiej żony, a także rozczarowanie rozwojem społecznym w zjednoczonych Włoszech z jednej strony i "zdradą" niektórych jego uczniów, którzy zwrócili się w stronę postimpresjonizmu i pointylizmu. Fattori zmarł w 1908 roku w wieku 83 lat.
Różne czasy, różne zwyczaje: w połowie XIX wieku, kiedy wojna była jeszcze postrzegana jako uprawniona "kontynuacja polityki innymi środkami", kariera artysty mogła zacząć się od wygrania konkursu na obraz batalistyczny. Giovanni Fattori osiągnął to w 1861 roku dzięki "Polu bitwy pod Magentą", które upamiętnia zwycięstwo Piemontu i Sardynii nad Austriakami w 1895 roku. Królestwo Piemontu i Sardynii stało się kilka lat później siłą napędową "Risorgimento", czyli zjednoczenia Włoch jako jednego narodu. Obraz Fattoriego wisi dziś w "Galleria d'Arte moderne" we Florencji.
Giovanni Fattori urodził się w Livorno, gdzie również kształcił się jako malarz w Giuseppe Baldini, a następnie studiował we Florencji w "Accademia di belli Arti". Fattori był na ogół nonkonformistą: w latach 1848/49 brał udział w ruchu niepodległościowym, który dążył do wyzwolenia Wenecji Euganejskiej spod panowania austriackiego. Jako artysta był jednym z twórców ruchu, który odwrócił się od "akademickiego" malarstwa w kierunku realizmu. Ze względu na ich preferencje dla naturalnych krajobrazów, ci dysydenci byli początkowo pogardliwie nazywani przez establishment "macchiaioli", malarze zarośli. W krótkim czasie stało się to jednak określeniem jakości, które grupa przyjęła z dumą.
Nie przypadkiem Camille Corot i Édouard Manet były jego zdeklarowanymi modelami. Jego specjalnością były pejzaże, najchętniej chłopskie, a bardzo realistyczne okazały się także późniejsze obrazy batalistyczne, jak "The Downed Horseman" czy "Mary Stuart at Crookston", których tematem jest pojmanie szkockiej królowej po przegranej bitwie. Inną specjalnością Fattoriego były "szkice", obrazy na małych drewnianych deseczkach, najlepiej pudełkach po cygarach. Jego obrazy nigdy nie były tak kolorowe jak np. dzieła impresjonistów, lecz raczej w delikatnych tonacjach sepii, szarości i brązów.
Fattori odważył się na krok od czysto akademickiego do realistycznego stylu malarstwa, ale pozostał związany z klasycznym sposobem malowania i ściśle odrzucił inne "buntownicze" style tego czasu. Przez całe życie był przeciwnikiem impresjonizmu, a wielkie poruszenie wywołał w 1891 roku, kiedy w polemice ostro zaatakował ruch artystyczny "pointylizmu" (styl malarski wykorzystujący teorię koloru do komponowania kompozycji obrazowych z małych plamek - najbardziej znanym przedstawicielem był z pewnością Paul Signac). Cztery lata później Fattori, który od 1869 roku był nauczycielem w jego "Accademia di Bella Arti", awansował na profesora zwyczajnego: wykładał malarstwo pejzażowe w tej alma mater we Florencji, gdzie sam kiedyś studiował. Na ostatnie lata życia artysty cieniem położyła się śmierć jego drugiej żony, a także rozczarowanie rozwojem społecznym w zjednoczonych Włoszech z jednej strony i "zdradą" niektórych jego uczniów, którzy zwrócili się w stronę postimpresjonizmu i pointylizmu. Fattori zmarł w 1908 roku w wieku 83 lat.
Strona 1 / 3